एक्सप्रेस न्यूज सर्विस
‘एक अच्छी कहानी मिथक की तलाश में भटकती है। उसे ढूंढता है और पालता है। जब हम पहली बार 2014 में जॉन विक से मिले थे, तो यह एक लॉगलाइन थी- एक आदमी बदला लेता है क्योंकि एक आदमी-बच्चे ने अपने पिल्ले को मार डाला- और हत्यारों का एक ऐसा गुप्त नेटवर्क नहीं था जिसने हमें आकर्षित किया। ब्रेकनेक गति से लंबे समय तक हाथ से हाथ का मुकाबला, कटअवे के बिना जैकी चैन के सर्वश्रेष्ठ के लिए लगभग एक थ्रोबैक केवल मज़ा में जोड़ा गया। फिर जॉन विक, हर चुने हुए नायक और व्यापक रूप से अच्छी तरह से प्राप्त फिल्म की तरह, एक फ्रेंचाइजी बन गया।
कलाकारों में डॉनी येन के साथ चौथी फिल्म का ट्रेलर पिछले हफ्ते सामने आया और फिल्म अगले साल की शुरुआत में रिलीज होने वाली थी। लेकिन चाड स्टेल्स्की, डेरेक कोलस्टैड और कीनू रीव्स प्रोजेक्ट ऐसा लग सकता है जैसे उन्होंने साथ चलते हुए बनाया था, लेकिन यह इतनी सम्मोहक, सुसंगत, पतनशील आकाशगंगा है कि दांव केवल उच्च और बेहतर होता गया।
अब तक की तीन फिल्में ‘फ्रैंचाइजी’ शब्द का प्रतिनिधित्व करने वाले सरगम को कवर करने के लिए एक लंबी समयरेखा को कवर नहीं करती हैं (स्पिन-ऑफ विकास में हैं)। यह कुछ हफ़्ते या ज़्यादा से ज़्यादा कुछ महीनों तक चलता है। लेकिन इस दुनिया के बारे में जो सबसे प्रभावशाली है वह यह है कि कैसे यह हर अगली कड़ी के साथ हमारी दृष्टि के क्षेत्र का विस्तार करता है, जैसे कि एक हवादार दिन पर पृष्ठों का निशान ढूंढना जो एक किताब के पूरे अध्याय बनाते हैं। ज़रूर, हम अभी तक एक और सीक्वल पर कराहते हैं लेकिन फिर हमें पता चलता है कि मैनहट्टन की निचली गलियों में एक भूमिगत साम्राज्य है जिसमें हाई टेबल के लिए कोई श्रद्धा नहीं है। या हम एक मार्कर और उसके महत्व के बारे में सीखते हैं – यह आत्मा को बांधता है, शरीर को नहीं, जिसे फिल्म उदारतापूर्वक गिनती है, जैसे इस ब्रह्मांड में एक उच्च शक्ति है जो इन कुशल हथियारों और अंगों को चलाने वालों को हेय दृष्टि से देखती है। फिल्में पूर्वी रूढ़िवादी ईसाई धर्म के लिए अपने झुकाव में मजबूत हैं, जो कि नामधारी चरित्र की उत्पत्ति से शुरू होती हैं।
यह एक ऐसी फ्रेंचाइजी है जहां हम उल्टी दिशा में यात्रा करते हैं। पहली ही फिल्म में, विक कहते हैं, “मुझे लगता है कि मैं वापस आ गया हूं” लोगों द्वारा उनकी प्रसिद्ध सेवानिवृत्ति के बाद उनसे सवाल पूछने के बाद। रेखा एक महान लेकिन न्यूनतम नॉयर फिल्म में है, एक सेवानिवृत्त हत्यारा अपने प्रियजनों का बदला ले रहा है। लेकिन हिंसा और मिथक का इतिहास उन शब्दों के भीतर रहता है, एक ऐसी काल्पनिक जगह जिसका हमें अभी सामना करना है और इसकी लंबाई और चौड़ाई को समझना है।
मिथक इन फिल्मों का निर्माण खंड है। और प्रत्येक फिल्म के साथ, हम महसूस करते हैं कि जॉन विक की पौराणिक कथा उनकी अपनी सीमाओं से परे फैली हुई है। यह वह जगह है जहां शवों को निपटाने और अपराध स्थल को फिर से प्राचीन बनाने के लिए पूर्णकालिक रूप से कार्यरत एक सफाई सेवा है। चीजों की बड़ी योजना में शायद सबसे सहज विवरण। ये ऐसी गलियां हैं जहां जनता को बहते हुए, घायल शरीरों को चकमा देने की जरूरत नहीं है। शारीरिक सीमाएँ फ्रेम के साथ-साथ खिंचती हैं और आम आदमी हिंसा का शिकार होता है। देखने वालों का एक छिटपुट शॉट है जो लड़ाई से दूर भागते और चिल्लाते हैं लेकिन अन्यथा यह हमेशा की तरह व्यवसाय है। नव-यथार्थवादी इतालवी फिल्म की तरह कोई भी पलक नहीं झपकाता है, अतिरिक्त किसी भी बिंदु पर मुख्य कलाकारों में स्लाइड कर सकते हैं।
महाद्वीपीय की शाखाएँ ग्रह पर सबसे सुरक्षित स्थान हैं। कोई अन्य स्थान, सभी दांव बंद हैं। यहाँ तक कि न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी भी अब पवित्र नहीं रही। एक महिला लापरवाही से पढ़ती है जैसे सब कुछ सामान्य है जबकि विक एक आदमी को रूसी किताब से कुछ गज की दूरी पर मारता है।
यह हमारी दुनिया नहीं है और यही कारण है कि ये फिल्में इतनी विस्मयकारी और व्यसनी हैं। कानून और व्यवस्था राजनीतिक मुद्दे भी नहीं हैं, वे सड़कों से गायब हो गए हैं। वे एक फंतासी पेश करते हैं जहां अधर्म फलता-फूलता है, और वह प्राकृतिक व्यवस्था है। एक संपूर्ण बहीखाता उद्यम एक अतिरिक्त ग्राहक सेवा के साथ रोजगार सृजित करता है।
निर्माताओं ने मूक फिल्मों, पश्चिमी से नव-नोयर से लेकर एशियाई मार्शल आर्ट फिल्मों तक हर चीज के संदर्भ में चीजों को तैयार किया। लेकिन यह कभी भी फूला हुआ नहीं होता क्योंकि पहली फिल्म सिर्फ एक बड़ा धमाका था – वाक्यांश के हर मायने में – यह केवल हमें एक आकर्षक ब्रह्मांड में आगे खींच रहा है।